性与早餐电影上电中外电影史及理论考研必学知识——世界史及流派

　　上海电影学院电影学3电影史与电影理论参考书官网都有给出，其中世界电影史的内容异常繁杂，对同学来说，复习的压力很大。

　　今天，才思考研小编总结了一界电影史里的一些重点理论与流派，希望可以给同学一点帮助。

　　5年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎了世界电影的“首次商业”公映，他们放映了《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等10余部短片，内容均为对工作、生活场景和自然风光的“片断式客观实录”。这天标志着世界电影的诞生。

　　从6到1910年前后，法国人梅里爱陆续导演了《月球旅行记》《太空旅行记》等多部具有科幻或色彩的作品，界电影史上成为了“剧情片”的奠基人和电影特技的。

　　从5年起，直至第一次世界大战前，法国是全球最主要的电影生产和输出国，其中“百代”和“高蒙”的产销量最高。

　　鉴于以上三个因素，法国被称为“世界电影的故乡”。

　　6年4月，生在纽约进行了全美首次电影商业放映，这标志着美国电影的开端。

　　1903年，埃德温·鲍特导演的《火车大劫案》奠定了美国西部片的经典样式，同时也有效地提升了美国电影在国内外的影响力。

　　1915年，格里菲斯导演了巨片《一个国家的诞生》，该片广泛吸纳了世界电影在最初20年里的探索成就，如：平行剪辑、运动镜头、特写镜头、多角度摄影，并由此确立了以“镜头”而不是以“场面”作为影片结构基础的“电影叙事语言”，从而让世界电影开始由一种杂耍过渡为一门的新兴艺术形式。

　　在1910年前后，作为美国电影产业中心的“好莱坞”，在加里福尼的地区崛起，并从第一次世界大战期间开始称霸世界影坛。

　　这是一次世界性的电影创新浪潮，波及：法、德、苏、荷、美等国，为期十年左右，艺术成就主要体现在以下四个方面：

　　这是苏联电影界创立于1920年代中后期的一个学派，它强调“1+12”，即：把两个或两个以上的镜头剪辑在一起，强烈而直观地表达出某些新的意义，并力图以此直接去影响、控制观众的思想。

　　该学派的核心价值在于赋予了“剪辑”全新的功能——创造意义、思想。(剪辑在此前的功能仅限于：按叙事逻辑，把许多镜头拼装在一起、形成一个完整流畅的银幕故事。)

　　核心人物和作品：爱森斯坦《战舰波将金》/1925年，普多夫金《母亲》/1926年，前者偏重“思想的表达”，后者重在“有意味的叙事”。

　　备注：以往对“蒙太奇”的分类过于庞杂，事实上它基本可分为两大类：

　　A、“表现性蒙太奇”，以爱森斯坦的作品为代表，重在“表意”;

　　B、“叙事性蒙太奇”，实际上指的就是常规或传统意义上的“剪辑”。

　　20世纪初直至第一次世界大战之后，多种思想、艺术流派在欧美兴起，例如：尼采的哲学思想(“死了”)、萨特的“存在主义”、弗洛伊德的“”等学说，由于这些思想、艺术流派共同特征是：传统价值观念，主张个性抒发，重视对“心理现实”的认知和表达，并大多具有“非”的特点，因此，它们被后世统称为“现代主义”。(注：邵牧君等学者则把它们概括地称为“内心现实主义”)

　　上述在第一次世界大战后，也波及到了电影创作中，并主要体现在以派及其代表作当中：

　　1)、：表现主义电影《卡里加里博士》/1919等。

　　2)、法国：①、印象派电影《黄金国》/1921等;②、达达主义电影《幕间休息》;③ 、超现实主义电影《贝壳与僧侣》/1927，《一条安达鲁狗》/1928等。

　　1)、1921年，美国人弗拉哈迪拍摄了《北方的纳努克》，“纪录片”这一片种因此诞生。后来，弗拉哈迪又拍摄了《摩阿拿》《亚兰岛人》等一批纪录世界各地人类生活的影片，因此，他既是“世界纪录片之父”，也是“人类学纪录片”的奠基人。

　　2)、1920年代，苏联人维尔托夫等人拍摄了大量新闻纪录片，主张“利用比人的眼睛更加完美的电影眼睛——电影摄影机，来研究充满空间的庞杂视觉现象”，因此被誉为“电影眼睛派”，代表作是《持摄影机的人》(1929)。

　　“电影眼睛派”反对简单纪录生活，主张用多种独特的镜头、剪辑和特技去捕捉与表现生活，这一流派的美学追求与风格，性与早餐电影对后来的纪录片创作影响很大。

　　此外，法国人让·维果的《尼斯景象》，荷兰人伊文思的《雨》《桥》等，也是1920年代纪录片的杰作。这些作品不再局限于平铺直叙地客观摄录现实，而是通过的视角和特殊的剪辑去表现现实，这使许多原本十分平凡的日常生活问题和景象，具有了诗一般的情调和内涵。

　　有关“纯电影”的概念和实践主要出现在1920年代中后期。

　　纯电影一般完全不要故事情节、乃至摒弃思想主题，重在将一些运动、变化着的事物或有趣的现象，以极富韵律感的方式剪辑在一起，刻意要把电影做成一种“看得见的音乐”或“视觉的舞蹈”。代表作主要有出自法、德两国的《机械舞蹈》和《对角线、 “有声电影”开始面市

　　第一部有声片是美国的《爵士王》(1927)。

　　(注：进入1930年代之后，普遍开始探索有声电影，大约到1930年代后期，默片才最终从国际电影市场消失。)

　　从第一次世界大战期间开始，以“好莱坞”为主要生产的美国电影，就已经在国电影市场上取得了垄断性的地位。

　　经过1920年代的发展，好莱坞陆续形成了以米高梅、派拉蒙、华纳兄弟、20世纪福克斯、环球、哥伦比亚、华、联美等八大为龙头的多个垄断性的电影企业。同时，好莱坞的“制片厂体制”也得到了进一步完善。其特点主要有：

　　②、集制片、发行、放映于一体的大规模的垄断性企业。

　　③、制片厂内部分工精细，工业化的流水线运行模式。以生产“类型片”为主。

　　“制片厂制度”市场为本的原则，能够在制片人的强力统筹下，进行高效率的生产;其垄断性的的“运行模式”，则了所有产品都能进入院线;而“明星”则是最有票召力的“海报”。

　　“1930～1940年代”，是好莱坞历史上最为辉煌的一个时期——佳作频现、人才辈出，利润更是滚滚而来。这一时期，好莱坞对世界电影艺术的最大贡献在于：成功地推出了大量各具特色的“类型片”——这是电影产业实现可持续、快速发展的一条捷径。

　　西部片：《关山飞渡》/1939/约翰·福特。

　　喜剧片：《一夜风流》/1934/弗兰克·卡普拉。

　　悬疑/恐怖片：《蝴蝶梦》/1940/希区柯克。

　　这是法国在进入1930年代后，出现的一个并无明确艺术主张、但有共同创作倾向的电影流派，其核心人物是让·雷诺阿。

　　在1930年代，世界纪录片创作有了长足的发展，其中成就最高者为英、德两国。

　　代表人物：柴法蒂尼、罗西利尼、德·西卡等。

　　代表作有：《罗马，不设防的城市》/1945、《偷自行车的人》/1948、《罗马11时》/1952。

　　从1950年代中期开始，受当时流行于欧洲的“存在主义”等的影响，世界电影艺术出现了历史性变革，出现了大批“现代主义电影”——旨在展示资本主义中面临的种种危机。

　　在影片内容上，开始质疑一些传统的价值观念(如：教等)，并提出了不少此前曾被忽视或遮蔽的问题。此外，这次创新浪潮还在“意识银幕化”方面进行了更为深入、广泛的探讨。

　　在这次世界电影“新浪潮”运动中,法国的“电影手册派”和“左岸派”这两大流派都有出色表现。

　　总之，法国“新浪潮”在电影拍摄和剪辑上，以及在“意识银幕化”等方面的探索，极大地丰富、推动了世界电影的发展。

　　电影伯格曼做出了独树一帜的出色成就，其代表作是：《第七封印》/1956，《野草莓》/1957，《泉》/1959，《呼喊与细语》/1972等。

　　意大利的新浪潮电影更偏重于一种个人化的表达方式，更关注生活中的个体的境遇、心理状态和情感矛盾，例如：人生的孤独与隔阂、荒诞和异化，以及在困境中的茫然失措等等;

　　在表现形式上，则打破传统叙事规则，往往以某个哲学观念或心理意绪为核心，展示编导对自身和世界的主观态度以及抽象思考，尤其侧重于对当时中人们那种纷繁杂乱的内心意识或潜意识的。代表人物主要有：

　　1960～70年代，美国连续出现了大量问题，导致对既有和价值观念的怀疑、乃至敌对态度，一些试图打破传统和秩序的“反文化”随之兴起。

　　在思想内容上，对美国的问题进行了多方面的深刻、反思与探讨，尤其是表现了青年人的种种疑虑与，出现了一系列“反传统、反主流文化”、甚至违法犯罪的主人公形象，而他们的，却正是传统好莱坞曾竭力的各色守法、的正面人物。虽然片中的“”最终大都受到了惩罚，但却往往因其性的、悲剧性的原因，成为了事实上被同情的对象，而主人公的——国家法律、传统等反而成正的被对象。

　　马丁·斯科西斯/《出租汽车司机》/1975、性与早餐电影

　　第二次世界大战后直至1960年代初，由于种种原因，西德电影在经济和艺术上日益走低。为了困境，1962年在奥伯豪森市的一次上，一些西德青年电影人“创立新电影”——与传统商业性电影，创立具有国际性的新电影(后来被称为“奥伯豪森宣言”)。“新电影”由此发端，并于1970年代中期至1980年代初期达到了。其代表人物及作品为：

　　赫尔措格/《人人为自己，反大家》/1974、

　　法斯宾德/《玛丽娅·布劳恩的婚姻》/1978、

　　在思想内容上，首先是以、真诚的态度，对的、以及战后西德的种种丑恶现象，进行了深刻的与剖析。此外，还从历史和现实的多个角度，对人性、、人际关系等问题作了广泛探讨。

　　在艺术形式上，一方面常常使用“间离效果”和式的叙事结构，使作品呈现出浓郁的反思与意味;另一方面，法斯宾德等导演也充分吸收、借鉴了法国“新浪潮”和美国好莱坞的表现手法，使部分作品能够在思辨性与观赏性上取得双赢。此外，文德斯还别出心裁地为世界电影奠定了“公片”这样一种独特样式。

　　“数码艺术”即“新艺术”，性与早餐电影其表现手段与方式，主要是运用“CG技术”(computer graph)，即“电脑图形图像技术”进行艺术创作。CG技术包括“虚拟影像合成技术”和“数字合成技术”。

　　1、能够让编导的艺术才华和愿望得到充分施展，把许多原先无法表现的题材，能够“”地、逼真地呈现在银幕视听上，这尤其体现在的各种银幕奇观上。例如：在1994年的《阿甘正传》中，阿甘与肯尼迪总统的“历史性”握手;2000年的《角斗士》中的“人虎激战”;以及对影片中各种魔幻、灾难和宏大场面的营造。

　　才思考研·上海电影学院中外电影史论暑期课程

　　相比往年，上电的专业课的分数线有所上涨。根据今年的以及分数，电影史与电影理论想考高分的难度比较大

　　所以，今年我们的目标是保住120，冲刺140。而今天小编给大家带来的是如何用一杯咖啡

　　1、清晰掌握电影史与电影理论考试内容以及答题要求；

　　2、完全按照初试要求模拟考试，3小时内完成；

　　3、专业基础理论知识串讲完毕，100%涵盖考试范围。

　　基础阶段是一个大部分学完后，总结相应的专题进行强化巩固，同时进行阶段性测试。

　　最后进行全方位的热点梳理，查缺补漏，并进行全新的答题思整理。

　　为了巩固同学们的知识，我们将采取周考、月考、季考

　　多名老师把关，反复批改，直至电影史过关为止。

　　同时附赠了中外电影史论·三驾马车全套资料、全套真题中外电影史论模拟题以及课程视频回放。

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